大家好，我是x博士。
最近老x我在二游圈吃瓜（二次元手游），经常看见这样一个字眼——“新怪谈”。
比如说前段时间公测的四分之一黑马归龙潮，就称自己为新中式怪谈。
还有这个月公测的新月同行，已经完成付费测的异界回声，页面上也都打着新怪谈的标签。
老x作为新怪谈的爱好者，不禁有点摸不着头脑，新怪谈什么时候变得这么大众化了？为什么厂商都扎堆做新怪谈？
而当我研究完，才恍然大悟：原来如何圈玩家的钱，才是这些新怪谈的核心。
划重点一：新怪谈蜂拥涌入二游大逃杀
新怪谈（New weird）这个概念最早起源于上个世纪90年代的美国，从那时起，就有许多带着新怪谈影子的游戏出现，比如《寂静岭》系列等。
随着SCP基金会的逐渐成熟，新怪谈逐渐成为一种亚文化，越来越多的新怪谈游戏，也在中文互联网上也火了起来。
比如，重生之我在外星球的怪物堆中捡破烂的《致命公司》，重生之我在外星球当up主的《前方高能》，重生之我在地球当社畜回家却回不了家的《八番出口》……撕，这个不用重生了，我现在就是。
除了独立游戏，这两年新怪谈更是在二游圈子里遍地开花，已经上了的就有好几款。
比如我不入监狱谁入监狱，走纯狱风格的《无期迷途》，又或者是前段时间刚公测的二次元八分之一黑马归龙潮，也是用国潮+中式+新怪谈去吸引玩家。
至于没来得及上场就腹死胎中的，像什么《迷雾公式》《时序残响》《未尽行夜》等等，不要太多。
而往后看，还有一堆新怪谈二游，即将加入这波残酷的二游大逃杀。
像是10月上线，力推横版箱庭探索剧情演出，在战斗加入跃肩视角，可以让玩家欣赏到美背的《新月同行》。
又或者是已经完成付费测试，游戏角色画风新颖的《异界回声》。
前作这美术，就问你大不大吧。
包括主打都市开放世界的异环，也是给自己标上了新怪谈的标签，颇有种遇事不决就做新怪谈的味道。
不过这些游戏，就像在遵守着奇怪的“新怪谈二游守则”一样：
《新怪谈二游守则》
1、你是新怪谈二次元游戏，但实际上你并没有新怪谈元素
2、玩家金钱是必须的，请为角色绘制美丽的外表，越来越高的强度
3、玩家想要好玩的游戏，更优秀的创意。但你并不一定要回应他们的期待
4、审核说的话一定是对的，请服从他们的指示
5、 玩家永远是第一位
正如第一个规则，很多厂商的新怪谈二游，内容都止于噱头，怪谈含量还不如幽灵系宝可梦大师抓宝可梦来的多。
比如十六分之一黑马的归龙潮，我一开始在登录界面看动画的时候，哇好有感觉。
然后一进游戏，如果说第一章人鬼情未了，还至少还有怪，第二章就开始，让我匪夷所思了。
中式原生家庭，然后结局开始包饺子。。。
我怪谈呢？我寻思你的标签不是新中式怪谈吗。
一测的时候还有开阴阳眼探索地图的设定，到现在只剩下，克隆的路人，凭空消失的路人，有点给我怪谈的感觉了。
又或者是像新月同行，也是一开始：
哇，覆面系主角好有感觉，
哇，电话求救好有感觉，
哇，宇航员好有感觉，
哇，托马斯好有感觉，
哇，神秘生物好有感觉，
哇，管理局好有感觉，
哇，老广风味的地图好有感觉，
哇，黑帮械斗好有。。。嗯？？？？我怪谈呢？我那么大一个怪谈呢？
包括异界回声，老X我在看序章剧情的时候也挺有感觉，希望不要在之后毁了 而在比较难做的游戏玩法上，虽说不是千篇一律，但厂商也没能回应玩家的期待。
再比如说新月同行，长得好看的读者可能要说了，新月同行不是有创新吗？他们做了跃肩视角啊。
哦？难不成你说的是这个一开自动战斗就看不见的跃肩视角？还是隔壁咒术回战用了很久的跃肩视角呢？
又或者是选择二次元过不去的坎之战旗。玩法本身就小众了，再加上小众的新怪谈，到底有多少人玩呢？
这批新怪谈二游里， 在玩法上让我觉得有些新意的，只有二次元三十二分之一的黑马归龙潮和异环。
归龙潮做了类银河恶魔城的横版战斗与地图探索。但是归龙潮的战斗，也是一言难尽，某我不想提的男性白发角色（出了三次常驻全是他），甚至连没有重击。
相比其他二游，《异环》的都市开放世界确实有更多空间去融入新怪谈元素。不过，具体效果如何，还得看后续游戏的游戏体验。
划重点二：不新又不怪？国产新怪谈二次元的当下困境
那么，为什么这些新怪谈+二次元游戏的组合都这么一言难尽？要回答这个问题，我们就需要先知道什么是新怪谈，什么是旧怪谈。
旧怪谈通俗来说就是民间的鬼故事，通常带有强烈的鬼神和宗教色彩。国内比较著名的有《聊斋志异》和《山海经》。
而‘新怪谈’的出现，是为了区别于那些已经形成固定模式的旧怪谈。不过，新怪谈目前还没有一个准确的定义。
老x我经过整理后，认为目前的“新怪谈”的新，主要有三个方面：
一新是传播形式新，现在很多热门的新怪谈，比如后室、SCP基金会和动物园规则怪谈，都是通过某个帖子的火爆开始，然后由网友们共同创作完成的。
二新在于叙事形式新，很多创作者会采用档案报告，伪纪录片，广播，电视宣传，游戏等形式，进行创作新怪谈的内容。
三新是思想形式上的新，区别于旧怪谈的宗教与混乱。在现有的新怪谈体系中，人类往往会使用更加科学、理性方法去理解、控制、研究、利用超自然事件。
这个时候就有长得帅的读者就要问了，道轨异仙算不算新怪谈？
老x我认为道轨异仙，有新怪谈特征，但并不太符合。它没有体现人类科学的理性与超自然事件的碰撞，更多是以克苏鲁体系居多。
而克苏鲁，老x觉得既不算新怪谈也不算旧怪谈。
正是因为新怪谈还没有准确的定义和描述，只要有沾边的你都可以说是，也可以说不是，很难去判断。
就连提出“新怪谈”这个概念的科幻作家M·约翰·哈里森都在表示质疑：“新怪谈，谁在创作它？它是什么？它真的存在吗？”
这也是为什么国内的新怪谈二游多半都不行，既不新，又不怪。
咱们先说第一个问题，不新。
新怪谈一直在推陈出新，几年前，SCP基金会的故事吸引了大批粉丝；随后，规则类怪谈又迅速走红。到现在可能就是模拟恐怖、伪人鉴别更加火热。
而国内的商业化游戏制作周期长，同时又考虑到受众，所以大部分新怪谈+二次元，都是类似南境局，scp的这样比较稳妥的基金会模式。
问题是，当一个怪谈逐渐有一个准确的体系后，玩家就会逐渐丧失，一开始的新鲜感。
对于热衷于新怪谈的玩家来看，就会想“啊，怎么还在用几年前的基金会模式，好无聊啊”，吸引不了新怪谈的核心用户。
但对于大部分二游玩家来说，这样的新怪谈可能又太过怪奇（weird），难以接受。或者觉得这只是个超能力，并没有感受到新怪谈的独特性。
以至于最后，这些新怪谈二游还是没法走出赛道特色，只能回归到二游大逃杀中，去卷美术，卷剧情，卷游戏内容。
第二个问题，就是不怪。新怪谈游戏的创意实现难度大，需要游戏厂商花更多心思在游戏内容上，去创作更加超前的设计。
但因为大家都懂的规则第四条，游戏厂商大部分情况下只能束手束脚。同时水平又不够高，创意出不来，只能卡中间。
最后的结果就是，只有游戏剧情拥有一丢丢新怪谈成分。
只要一出剧情，就变成了游戏厂商最热衷的第二条规则。写剧情是为了卖卡，人物人设是为了卖卡，膨胀的数值更是为了卖卡。
更别说很多厂商，看到米的成功，就开始无脑套米的公式，丝毫不在意玩家是不是喜欢。
这种程度！我异世界也做得到哇！
这就造成了玩法与剧情割裂，就像很多剧情比较出彩的二游一样，玩法不好玩，还不如当成番剧在b站补剧情。
划重点三：去营销味？回归新怪谈本源才是突破口
其实，老x我认为，被称为“第九艺术”游戏，本应该是新怪谈的最好载体。
但是如今中国二游市场的新怪谈，就跟了新怪谈的代表作品《遗落的南境》的作者，杰夫·范德米尔说的一样，新怪谈只是一种营销手段。
游戏最终还是要服务玩家的。中国的新怪谈二次元游戏，不新，不怪，又没有内容，玩法又不好玩，怎么吸引玩家？玩家为啥来玩你的游戏？
所以，新怪谈要想吸引到玩家，我个人觉得得做到两点：
第一，我们玩家想要的，是更好的游戏内容，巧妙的剧情构思，和更有怪谈氛围的故事。
就像我在看动物园规则怪谈的时候，因为工作原因只能一点点偷偷的看，每次看完一点就忍不住想继续看下去，痴迷其中无法自拔。创作者需要用更超前的思维去创作玩家爱看的剧情。
或者用更加大胆的剧情演出方式，加强新怪谈元素在游戏中的含量。比如像战双一样，直接改变剧情演出模式，在游戏剧情里塞了一个恐怖游戏。
也可以尝试，加强对角色人物弧光的塑造和对怪谈的哲理进行探讨。在一部分的怪谈作品中，最后会回归到人文主义。去强调以人为本，探讨人该如何与新怪谈中的超自然事件共存。
第二，我们玩家想要的，是更加好玩的游戏，玩法不应该只局限于回合制卡牌，开放世界，战旗。游戏养成不应该只局限于米的形式。
可以从游戏玩法上下手，加强玩法与怪谈属性的联系。
像比较遗憾的永远的七日之都，就有同剧本多周目的概念，在这个思想也和《脑叶公司》中的TT2协议有些类似，通过循环的形式，加强游戏性。这个玩法放在现在玩法养成趋同的二游里依然非常新颖。
不是让游戏玩到最后只剩下数值和立绘。
课后总结
现如今，在二次元游戏捡钱的时候已经过去了，二游市场扩圈结束，开始逐步缩圈。
近几年有一百多款二游相互厮杀，但最后能活下来的少之又少。
只有做好游戏内容，服务好自己游戏的受众，才有可能在现在的大逃杀环境分一杯羹。
想要突出重围，还是需要牢牢遵守第五条真规则，拿出点真本事去服务玩家。
